“现场#1095,黑角,刚果,”2013年

亚历克斯Majoli不创造他周围的世界,但他确定如何照亮

拿着相机在他的眼睛,他用他的左手指挥他的助手,他们的助手,在一天中午举行闪光比赤道阳光闪烁的巨大闪光灯

在刚果共和国的一次葬礼上,哀悼者将手臂伸向棺材,嚎-大哭 - 体现了悲伤

Magnum摄影机构的成员之一,世界上最棒的纪录片摄影师之一Majoli已经拍摄了两个小时;现在形成了持久的形象

没有人怀疑受试者的痛苦,但是如果马乔利和他的灯不在那里,他们是否会如此戏剧化地表达出来

这就是“SKĒNĒ”这个令人抓狂的概念,Majoli的纽约画廊首映式是以古希腊戏剧的背景而命名的,它是准备和表演之间的分工结构,演员在演出后改变了面具和服装

马约利是一位艺术学生,十多年来,他一直深受西西里剧作家路易吉·皮兰德娄的哲学束缚,他主张戏剧与现实之间的模糊路线比我们想要承认的更频繁地消失

Majoli在每次互动中告诉我,“我们有一个面具

我们住在剧院里

我们执行

我们玩耍

“对于跨越7个国家和7年的”SKĒNĒ“作品,Majoli摒弃了摄影新闻的愿望,以描绘无瑕的现实,这是摄影师存在的不可避免的事实经常背叛的理想

(没有摄影师是看不见的,但很少有人发现在黑角的市场人群中混合的行为与Majoli一样不可能,Majoli是一个带金发男子小包的笨重意大利人

)相反,Majoli已经解放了自己,在他的制作中拥抱了这个技巧寻求真实性,邀请他的臣民和观众承认“他们在扮演一个角色,没有我告诉他们”

在刚果市场上,在希腊海岸,在开罗的抗议活动中,在裸体的卧室巴西人名叫玛丽亚,马乔利缓慢地组装灯光

到他完成的时候,那些不想参加这个节目的人们已经从这个框架中走了出来

(这种不言自明的铸造时期对于保护那些生活在专制政权下的人可能不希望他们的肖像出现在印刷品中是有意外的

)然后他开始拍照

在制作的开场时间里,受试者经常感到紧张,过度

“我不跟他们说话,但他们看到这些闪光灯,”他说

“嘭! Pom!“他们很快就解决了他们的角色,然而,他们的现有生活和情感都被放大了,他们不再打破第四面墙

Majoli调整他的照相机以暴露他投射在场景中的光线:闪光灯照亮的部分显得自然;即使在阳光下,他们没有击中的东西也会褪去黑色

“SKĒNĒ”将于4月1日在霍华德格林伯格画廊展出

大部分印刷品的尺寸接近4英尺,售价超过一万美元

但还有另外一种显示,即马乔利所称的“草稿墙”,仿照西西里自己的工作空间

挂在墙上的是一张图像的碎板,用于检查上演情绪与真实情绪之间的对称性

在1970年代描绘哈姆雷特的希腊演员的照片显示了与在阿富汗,巴西,意大利,法国和日本拍摄的真实场景中的人物相同的物理词汇

哈姆雷特在里米尼的一家夜总会像一个狂怒的秃头男人一样抓住他的胸膛

哈姆雷特用胳膊肘在他的脸附近哭泣; Le Carillon以外的巴黎女人也是如此

在画廊,Majoli的图像上没有标题

他说,他们没有必要这样做 - 不是如果照片能够成功捕捉到普遍的东西

不同年份和不同大陆拍摄的图像在同一墙上相互作用;一位中国女子从自己的角度盯着刚果的葬礼

在画廊开幕式上,一位客人误以为印度稻田里的一名男子的照片,在希腊的两张移民照片之间,为一名秘密偷偷靠近塞尔维亚边界的难民照片

玛乔利听不清混音的影响,背诵皮兰德娄的剧本的标题:“如果你这么想的话,就是这样

作者:卞椐

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